L'Énigme des Invalides

oh moi vous savez... je suis inscrit sur ce forum depuis Août 2016, je n'ai plus à proprement parler de sujets en cours
ceci dit cette affaire Ibbetson-Gourgaud-Cipriani m'intéresse... et je n'ai aucune opinion définitivement arrêtée

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"Tant que les Français constitueront une Nation, ils se souviendront de mon nom."

Napoléon.

Je suis en contact avec Albert Benhamou... et bien que sa situation personnelle actuelle en Israël soit sans doute un peu particulière, s'il fallait le solliciter ce serait dans le domaine du possible

Par contre cher Bruno, nonobstant la question de l'absence de favoris sur le croquis d'Ibbetson qui est selon vous un argument déterminant pour rejeter l'hypothèse Gourgaud... on pourrait se pencher sur les cheveux : Je me souviens que Pierre B (alias Frédéric Staps) avait fait observer, non sans pertinence, qu'on retrouvait les mèches de cheveux rabattus sur le front du croquis présumé de Gourgaud sur certains de ses portraits avérés... c'est le cas notamment sur celui qui a servi de couverture à la récente édition (faite justement par Jacques Macé) du Journal de Gourgaud :

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"Tant que les Français constitueront une Nation, ils se souviendront de mon nom."

Napoléon.

Vous le citiez en effet le 22 septembre 2004 : « les dénominations données par une personne tierce qui n'avait jamais vu lesdites personnes de la suite de l'Empereur. »

A l’époque, comme dit plus haut, M. Benhamou se référait à la gravure de la collection Silk intitulée « Portrait of Napoléon and four of his Suite » et à l’analyse de Broadley dans son "Napoleon in caricature", citant ce dernier qui donnait la paternité des légendes à Cruikshank.


J’ai vu que M. Benhamou a ensuite évolué dans son approche quand il s’est aperçu qu’il existait une version de ladite gravure à la Bodleian Library d’Oxford.
Ainsi, il écrivait le 8 novembre 2007 sur l’œuvre en question : "la litho de Broadley comporte des détails plus authentiques à savoir: a- la signature de l'auteur, b- la mention que les croquis ont été faits lors du voyage à Ste Hélène (donc bien à bord du Northumberland comme nous l'avions correctement supposé à une époque), c- pas de nom pour le personnage au centre (plutôt que "general Buonaparte"... ou un autre nom qui aurait déplu aux autorités)"

Mais, finalement, pour vous, peu importait que l’on parle de la gravure Silk ou celle d’Oxford, on en restait aux conclusions de 2004… Ainsi, vous écriviez le 18 avril 2021, de manière assurée : « les noms n'ont pas été écrits par Ibbetson, mais par l'éditeur (ou l'imprimeur). »



Pour en revenir à M. Benhamou, verser au dossier la gravure d’Oxford est bien évidemment indispensable, mais il ne faut pas seulement s’en tenir au seul « Napoleon in caricature » de Broadley, mais aussi à ce qu’il écrivit par la suite dans « The Century Illustrated Monthly Magazine » : « Il est maintenant tout à fait évident que la totalité de l’écriture était celle de l’Assistant (plus tard Adjoint) Commissaire-Général Ibbetson »

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Ne faites pas dire à Albertuk ce qu’il n’a pas dit.
Ce dernier a fait part de sa découverte de la gravure d’Oxford le 7 novembre 2007 et si je n’abuse n’a plus abordé le sujet depuis lors. Or le journal auquel vous faites référence a été mis en vente en Nouvelle-Zélande en juin 2010, et c’est seulement suite à l’annonce de l’existence de ce document que M. Benhamou a rédigé son article ; et ce, en juillet de la même année. Il ne s’est pas depuis exprimé sur le sujet et n’a donc pas fait de comparaison entre les écritures du journal et de la gravure d’Oxford. Il n’est donc pas juste d’écrire que M. Benhamou « n'a pas noté de parenté entre ces écritures... »

Bref…


Dans le même élan, en plus de l’avis d’un spécialiste tel que Broadley pour qui il était « tout à fait évident » que les légendes de la gravure de d’Oxford étaient de la main d’Ibbetson, on peut quand même s’essayer à quelque comparaison.
Prenons l’aquarelle peinte et légendée par Ibbetson mise en vente à Auckland, le 29 juin 2010, par Art +Object (« Napoleon’s Final Days ») et finalement entrée dans les collections de la Malmaison suite à un don en février 2011)


Ici en haut l’écriture d’Ibbetson tirée de l’aquarelle, et en bas les annotations de la gravure d’Oxford.

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