L'Énigme des Invalides

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Bruno Roy-Henry a écrit :
https://digital.bodleian.ox.ac.uk/objec ... aba4d9719/

On pourra se faire une idée, avec cet agrandissement : et si c'était I. Hassel, celui qui a publié le 1er les croquis ?


Cyril Drouet nous a permis d'établir que l'écriture des légendes de "4 de sa suite" était bien de la main de Denzil Ibbetson : nous allons maintenant chercher les sources écrites qui concernent cette affaire. Nous nous sommes trop reposé sur les recherches d'Albert Benhamou, qui ne nous a pas transmis les "sources primaires" ; il est vrai qu'à l'époque, c'était plus difficile
et je n'avais d'ailleurs pas insisté sur ce point, ses conclusions me paraissant suffisamment avérées...

Nous allons donc essayer de nous procurer ou de consulter l'ensemble des textes concernant cette question.

Pour rappel, ce document a été publié pour la 1ère fois (du moins en Angleterre), par I. HASSEL, le 1er mai 1817.

"Published 1st May 1817 for the Proprietor, by I. Hassel. N°27, Richard-Street, Islington.

Du moins, c'est ce qui en ressort : mais cela a été envoyé à DI pour visa, probablement !
En l'état, cette suite de croquis ne comportait aucune légende, aucun renseignement sur l'identité des personnes de la suite de Napoléon...

Qui était Alexander Meyric Broadley ?

Extrait de Wikipedia :

Alexander Meyrick Broadley (19 juillet 1847 – 16 avril 1916), également connu sous le nom de Broadley Pacha , était un avocat britannique, auteur, promoteur d'entreprise et personnalité sociale. Il est surtout connu pour avoir défendu Ahmed Urabi après l'échec de la révolte d'Urabi .


Caricature de Vanity Fair , 1889
Contenu
Début de la vie

Broadley était le fils du révérend Alexander Broadley, vicaire de Bradpole , dans le Dorset , en Angleterre , et de Frances Jane, fille de Thomas Meyrick de Pembroke.

Il entra à Lincoln's Inn en tant qu'étudiant en droit en 1866 et après avoir passé l'examen pour entrer dans la fonction publique indienne, se rendit en 1869 en Inde, [1] où il devint magistrat adjoint et collecteur de Patna , au Bengale. [2] En 1872, il mena une étude des ruines des monastères de Nálanda à Burgàon et constitua une magnifique collection de sculptures de la région, avant de créer un musée pour la collection. [3] L'administrateur colonial et explorateur Sir Harry H. Johnston a noté que Broadley était « très orthodoxe à cause de son père » et « était amené à interrompre grossièrement tout discours qui traversait la croyance que la Terre n'avait que six ou sept mille ans. vieux". [4]

En 1871, Broadley donna une conférence publique sur la législation anglaise pour l'Inde . [5] [6] Il a également avancé l'opinion que l'emprisonnement pour dettes civiles devrait être aboli. [7]

En 1872, il prit la parole lors d'une grande réunion sur l'éducation au Bengale, où il condamna la politique éducative du gouvernement indien. Il n'a pas été puni, mais plus tard cette année-là, il a pris la parole lors d'une réunion publique de l'Association populaire de Dacca. Ses remarques sur la politique éducative et sur le Code de procédure pénale, qui ont été rapportées dans les journaux et ont suscité des discussions animées, ont été contestées par le lieutenant-gouverneur du Bengale, Sir George Campbell , et officiellement démenties. Broadley a demandé une autorisation, que Campbell a rejetée, exigeant une explication. [8]

En mai 1872, on rapporta que des accusations graves avaient été portées contre Broadley : il fut suspendu et envoyé à Patna dans l'attente d'une enquête. [9] Le mois suivant, il aurait été affecté à Noynabad et aurait reçu l'ordre d'y rester, après avoir été investi du pouvoir de juger les affaires découlant des émeutes de la secte musulmane Ferazi. [10] En novembre, la Gazette de Calcutta l'a rapporté comme étant officiellement en congé et transféré à Chittagong sur ordre de Campbell. [11] Lorsqu'un mandat d'arrêt contre son arrestation pour délits homosexuels a été émis, Broadley s'est enfui. [12] [13] [14] [15] Un rapport a déclaré que "sa réputation était connue de tous les Anglais qui ont jamais vécu en Inde", [16] et sa présence était taboue dans les clubs européens à Malte et en Égypte. [17]

En raison du scandale, il ne put retourner immédiatement en Angleterre. Il s'installe à Tunis, où il travaille comme avocat et correspondant du Times . [17] L'un de ses clients était le Bey de Tunis . Il est également devenu influent dans la franc-maçonnerie, fondant la prestigieuse loge maçonnique de Drury Lane, [15] ce qui a probablement contribué à son ascension sociale. En 1882, il publie La Dernière guerre punique. Tunis, passé et présent , qui a suscité des critiques admiratives, Vanity Fair écrivant : « Si le livre de M. Broadley sur Tunis était seulement lu par tous les citoyens qui influencent la politique des ministres, je me demande vraiment si quelque chose comme notre crime égyptien pourrait se répéter. Les plus ennuyeux verraient jusqu'où nous avons été menés". [18]

Compte tenu de la connaissance de Broadley du droit musulman et du fait qu'il était « anormalement intelligent », [17] la même année, Wilfrid Blunt l'engagea comme avocat pour Ahmed 'Urabi , autrement connu sous le nom d'Aribi Pacha, un nationaliste égyptien qui fut jugé au Caire pour insurrection. Broadley a forcé le compromis qui a permis à Pacha et à ses compagnons d'être envoyés comme retraités à Colombo . [19] Broadley a été payé 10 000 guinées, [20] et a été désormais surnommé « Broadley Pacha » par ses amis, la presse et la société anglaise. [21]

Retour en Angleterre

Après le procès, Broadley retourna en Angleterre en tant qu'agent et conseiller juridique de l'ex- khédive Ismail . [17] Ses compétences sociales l'ont également amené à être nommé rédacteur de facto du périodique World d' Edmund Yates , et malgré sa disgrâce précédente, pendant quelques années, il a atteint un profil exceptionnellement élevé dans la London Society. "Il connaissait tout le monde à Londres et tous lui faisaient la cour." [22] À propos de la fête de son 40e anniversaire en 1887, un journal rapportait : « Princes et princesses, pairs et pairesses, évêques et baronnets, diplomates et médecins, députés et musiciens, auteurs et artistes, acteurs et actrices ont profité de l'occasion pour offrant des félicitations d'anniversaire". [23]

Un responsable indien a suggéré que Broadley n'avait pas été contraint de retourner en Inde pour répondre aux accusations portées contre lui, car une telle menace pesant sur la tête du rédacteur en chef d'un important journal mondain garantissait qu'il ne publierait rien d'embarrassant pour les hauts dirigeants. lieux. [19]

De « proportions falstaffiennes », [24] Broadley a été décrit comme « cet être étrange… qui, entre autres vocations, agit comme une sorte d'intermédiaire social « pour rassembler des gens qui autrement ne se rencontreraient pas » ». [25] Selon un rapport "il avait la faculté de s'attacher et de" diriger "quiconque était la personne la plus amusante et la plus utile de l'heure". Parmi eux figuraient le « roi des nitrates » John Thomas North et le futur leader national, le général Georges Boulanger . [26] C'est chez Broadley's Regents Park, Cairo Cottage au 2 Beta Place, [27] [28] que Boulanger a fait ses débuts à Londres. [17] Broadley s'est également associé à la direction du Théâtre Royal, Drury Lane , [15] agissant en tant que conseiller financier et commercial d' Augustus Harris . [24]

L'ascendant social de Broadley se poursuivit jusqu'en 1889, date à laquelle son portrait par Spy parut dans le magazine Vanity Fair . Édouard VII , alors prince de Galles, dont les portraits de fils étaient également parus dans le magazine et qui connaissait la réputation de Broadley en Inde, s'offusqua de son inclusion. Après s'être renseigné auprès de Scotland Yard , le propriétaire du magazine, Edmund Yates, a licencié Broadley et a publié des excuses. [14] [22] Broadley a reçu l'ordre de quitter le pays dans les 12 heures. [17] La ​​raison n'était pas seulement le scandale précédent en Inde : Broadley était impliqué en tant que client du bordel masculin au centre du scandale de Cleveland Street . [15] [16] Avec l'écuyer du prince de Galles impliqué et des rumeurs reliant également son fils aîné, le prince aurait été "d'une humeur très sévère et inflexible". [22] Un article de journal a déclaré : « Tout le monde sait que c'est HRH qui a causé l'extinction de Broadley Pacha. » [29] Le Figaro a allégué plus tard que Broadley avait emmené Boulanger et son propagandiste Henri Rochefort au bordel ; [30] L'allégation a été rejetée par le bras droit de Boulanger, le comte Dillon . [31] À la barre des témoins, le rentboy John Saul a déclaré qu'il avait brièvement obtenu un emploi dans la production de 1889 The Royal Oak à Drury Lane , qui se déroulait à l'époque où Broadley y était. [32]

Exilé

Broadley a déménagé à Paris [33] puis à Bruxelles, où il a édité le journal de langue anglaise The Belgian News. [34] En août 1890, on rapporta de Broadley qu'« il était coupable ici de toutes les pratiques qui lui étaient reprochées ainsi qu'à d'autres personnes dans Cleveland Street. Sa dernière ligne d'opérations fut d'inviter de jeunes garçons et des universitaires fréquentant l'école dans ses appartements pour dîner. ". [35] L'un des garçons a informé sa mère de la somptuosité de ces repas fournis par un « vieux monsieur bienveillant », qui comprenaient des « cordiaux stupéfiants ». Broadley a été placé sous surveillance policière. [35] En 1891, il aurait « flâné » à Tunis avec son compatriote exilé de Cleveland Street, Lord Arthur Somerset . [12]

La capacité de Broadley à se réinventer a provoqué un paragraphe moqueur de Wildean dans une chronique d'un journal britannique en 1892, qui déclarait qu'à Bruxelles, il avait « renouvelé sa jeunesse » et était :

...au sens le plus large, "un homme nouveau". Il insiste en fait sur le fait qu'il est un M. Broadley déconnecté et complètement différent de l'homme dont les aventures alors qu'il était au service du département des prisons indiennes ont finalement suscité tant de curiosité à Londres ; nie qu'il ait jamais existé une personne telle que lui, que son portrait soit jamais apparu dans Vanity Fair , ou qu'un personnage exalté soit jamais intervenu farouchement dans ses affaires. La colonie anglaise de Bruxelles est désormais divisée en deux camps opposés. Une section insiste sur le fait que M. Broadley est M. Broadley, et donc impossible et insupportable. Les autres protestent que leur M. Broadley, qui semble jouir de l'amitié et de l'estime du roi des Belges , est apte à honorer n'importe quelle société dans laquelle il peut se trouver. " [36]
Il a été rapporté par la suite que pour confirmer son identité, le Club anglais de Bruxelles aurait pris la peine de se procurer l'ancien numéro de Vanity Fair qui présentait le tristement célèbre portrait. [37]

Retour définitif en Angleterre

En 1894, Broadley retourna tranquillement en Angleterre pour gérer les domaines et les affaires générales du vicomte Cantelupe, [38] qui lui succéda en 1896 en tant que 8e comte de la Warr . En avril 1896, Broadley rencontra le fraudeur financier en série Ernest Terah Hooley [ 39] et travailla ensuite à promouvoir ses projets d'investissement. [21] Les rapports des journaux alléguaient que Broadley était « un brillant financier » et Hooley n'était que le mannequin de son ventriloque. [40] Plus tard, devant le tribunal, Broadley a admis librement qu'il avait conseillé Hooley sur presque tous ses projets. [39]

Hooley a acheté le domaine d'Anmer Hall , adjacent à Sandringham, en 1896. Par un intermédiaire, le prince de Galles a demandé qu'il soit autorisé à acheter le domaine de Hooley, apparemment pour sa fille Maud , ce que Hooley a accepté. Il a été allégué que la véritable raison de l'action du prince était d'éviter la possibilité que Broadley devienne un visiteur constant du domaine, et donc un proche voisin. [17]

En 1898, Hooley fut mise en faillite. Devant le tribunal des faillites, Broadley a comparu avec Earl de la Warr et deux autres messieurs. Ils ont été accusés d'outrage au tribunal pour avoir tenté de soudoyer Hooley pour qu'il modifie son témoignage afin de protéger le comte. Broadley a été reconnu coupable d'insubordination et de parjure et condamné aux dépens. [41] [21] L'opinion publique a considéré le traitement de Broadley par le juge très indulgent. [42] "Broadley a fait un beau témoin", suggérait un rapport, "débordant de bienveillance et de pathos. Il a également menacé de se suicider, à moins que Hooley ne fasse quelque chose ou autre, et Hooley semble l'avoir cru..." [ 43] Hooley a déclaré à la barre des témoins que Broadley avait intercepté de l'argent destiné à d'autres et qu'il avait gagné 80 000 £ supplémentaires en agissant en tant que promoteur de Hooley, [44] accusations niées par Broadley. [45]

Alors que Broadley faisait à nouveau l'objet de publicité, à la Chambre des communes, un parlementaire a demandé au ministre de l'Intérieur si Broadley était la même personne contre laquelle il y avait un mandat d'arrêt en cours pour une infraction pénale en Inde, de tels mandats s'appliquaient-ils en Angleterre et si alors, pourquoi n’a-t-il pas été mis en œuvre. La réponse fut qu'ils avaient postulé, mais qu'il ne disposait d'aucune autre information à ce sujet. [46]

Broadley a été dénoncé par Robert Wright , juge de la Cour du Banc de la Reine, comme le véritable auteur et organisateur des stratagèmes trompeurs de Hooley, mais il a échappé à la faillite et s'est façonné comme un gentleman de la campagne. [17] Il se retira dans son village natal de Bradpole, Dorset, construisant un manoir pittoresque avec une tour, The Knapp . [47]

Dernières années

Les quinze dernières années de la vie de Broadley furent consacrées à l'écriture et à la collection de livres, Napoléon et son âge étant au cœur de celle-ci, mais aussi une importante collection d'ouvrages sur la jurisprudence pénale. [48] ​​Il a fait d'importantes acquisitions de matériel manuscrit, accumulant des lettres et des documents originaux, comme le raconte son livre Chats on Autographs . [49] Sa bibliothèque comprenait 135 ouvrages qu'il avait « grangerisés » en ajoutant des illustrations supplémentaires, totalisant environ 600 volumes. [50] Il est également devenu un auteur prolifique de livres sur des sujets historiques. [51] En 1906, il a même écrit un ouvrage sur l'enfance de son ennemi juré Édouard VII intitulé L'enfance d'un grand roi . Il a suscité au moins une critique cinglante sous le titre « Ciseaux et snobisme » qui déclarait : « ce fait de rassembler des rumeurs obsolètes provenant de la crèche royale peut être une « bonne affaire » : ce n'est pas une entreprise qui suscite notre sympathie. Le bilan de M. Broadley en tant que un ancien civil indien, ancien avocat, ex-journaliste et ancien promoteur d'entreprise est bien connu. Ce volume ne modifie pas notre estimation de l'écrivain ou de l'homme. [52]

Broadley est également devenu un grand partisan du concours historique de Bath, y compris en apparaissant un an sous le nom de Beau Nash , lorsqu'il a été enregistré comme détenant « l'emprise royale » et était « par excellence le grand succès du bal ». [53]

En 1911, Broadley fit un pèlerinage avec des amis sur la route suivie par Charles II lors de ses pérégrinations à la fin de 1651 et écrivit une histoire The Royal Miracle , un intérêt suscité par la pièce The Royal Oak. [54]

Jamais marié, Broadley meurt, en pleine Première Guerre mondiale , le 16 avril 1916 à Gerrards Cross , dans le Buckinghamshire. [55]

Au moment de sa mort, les crimes de Broadley avaient été largement oubliés, et sa nécrologie dans le Times et ailleurs n'en faisait aucune mention. Cela a incité la romancière et chroniqueuse américaine Marguerite Cunliffe-Owen à les reformuler en faisant cette observation : « Bien sûr, tout cela est vieux et oublié, et si je m'en souviens, c'est simplement pour montrer à quel point les nécrologies sont susceptibles d'être très peu fiables. et la facilité avec laquelle même des hommes comme Broadley, s'ils sont dotés de suffisamment d'intelligence et d'impudence, sont capables d'aveugler leurs citoyens sur leurs infamies passées et de mourir en odeur de respectabilité, sinon de sainteté" [17 ]

Héritage

Dans son testament, Broadley a laissé la somme de 8 506 £, léguée en majorité à son neveu, le lieutenant RAL Broadley, [56] qui a mis sa collection en vente ; la Napoléon fut achetée en bloc par Lord Curzon , qui la légua à l'Université d'Oxford . Il réside désormais dans le Bodleian avec 332 de ses livres granulés. [57] D'autres dépôts de ses volumes grangerisés incluent la Theatre Collection des archives de la ville de Westminster , qui contient quatre albums Annals of the Haymarket (1911), [58] et la Royal Society, qui possède une copie en plusieurs volumes de l'Histoire de la guerre de Charles Richard Weld. Société royale . [59]

Le contenu du musée Broadley de Bihár a été transféré dans les collections du musée indien de Calcutta . [3]

Son siège de campagne à Bradpole a été subdivisé : le Knapp est maintenant la maison de retraite St James et son ancienne guérite est une résidence séparée. [60]

Un enregistrement phonographique de Broadley portant un toast en 1888 à Edmund Yates et Arthur Sullivan survit. [61]

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Message Publié : 02 Mars 2024 17:43 
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Voici le texte de Broadley que nous a adressé Drouet :

To the etching of "Napoleon and his suite", printed on paper of a pale-green tint, were added in manuscript the names of the various personages it represents Napoleon in the middle, L and M to the right, and B and G to the left, with the words 'drawn on the passage to St. Helena D.I. . For a time the "I" was mistaken for an "F", but it is now abundantly evident that the whole of the writing was that of Assistant (afterward Deputy) Commissary-General Ibbetson,

https://www.google.com/url?sa=t&rct=j&q ... i=89978449

Curieusement, quand on fait une recherche sur google, on aboutit sur le livre où Broadley donne un chapitre et non pas sur l'article donné par Drouet. Et p.340, on lit

GEORGE CRUIKSHANK’S CARICATURE FAMOUS Published in August,1815

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Message Publié : 02 Mars 2024 18:03 
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Et voici ce qui semble être le croquis de Napoléon :

https://www.antiquesboutique.com/antiqu ... 5/itm68688

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Il est donc bien établi que les 5 croquis avaient été pris individuellement et n'ont été rassemblés qu'après leur envoi à Islington où ils ont fait l'objet d'une recomposition. Manifestement, les croquis n'étaient pas renseignés, puisque l'imprimeur Hassel n'a pas pu les identifier et a renvoyé son travail vers Ibbetson, alors à Sainte-Hélène, pour qu'il lui retourne l'exemplaire dûment annoté...

Toutefois, il convient de noter que le croquis de Napoléon, assis sur un canon du Northumberland, n'est pas exactement le même que celui de la Suite : on le voit notamment au niveau de l'épaule gauche. Denzil aurait-il donc modifié la 1ère composition ? Et dans quel but ?

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Message Publié : 03 Mars 2024 10:37 
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Une des 1ère mentions concernant Ibbetson sur ce forum :

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Le 5 mai 2003, Albert Benhamou écrit : "Je pense qu'il s'agit en fait de croquis réalisés par Ibbetson durant la traversée du Northumberland, et qu'il les expedia à Londres à son arrivée sur l'île pour publication. Un éditeur les aura composés ensemble pour créer un titre "Napoleon et sa suite". Je ne pense pas qu'il s'agisse de Gourgaud sur le croquis de gauche à cause notamment des favoris. Mais je ne sais dire s'il s'agissait de Cipriani, ou autre. Il n'est pas impossible que Ibbetson ait réalisé plusieurs croquis (séparés, car même ceux de la composition des 5 ont des tailles un peu différentes) de diverses personnes de la suite de Napoléon: il eut suffisamment de temps de traversée pour croquer tous les Français! Y a t'il eu erreur ensuite à Londres sur la représentation de l'un des croquis? Ou était ce une erreur de la part d'Ibbetson sur la légende de celui de Gourgaud? Il faut que j'aie le temps de retrouver tous les originaux de ces croquis et de les vérifier... Ces croquis sont éparpillés dans des archives entre Londres et Oxford d'après mes recherches initiales."

Benhamou écrit plus tard (mai 2003) : "D'après un collectionneur de ces portraits, du siècle dernier, il s'agissait de faire des dessins à l'usage des garnisons sur place pour leur permettre de reconnaitre qui est qui parmi les Français à même d'interagir avec les corps anglais.
[...] Ibbetson, seul à bord capable de dessiner et ayant les modèles sous la main, se fut donner cette tâche. Les dessins étant bien réussis, une copie fut envoyée en Angleterre pour publication: L'éditeur Hassel ou son graveur pensèrent en faire un tout, alors qu'originellement les dessins sont faits séparément ; ceci explique que ceux ci ne sont pas tous en même format. Et voici donc "Napoléon et sa suite" sur gravure à Londres. Il y a totale décorrélation entre les gravures, faites une à une par l'artiste, et l'assemblage fait par l'éditeur, puis les dénominations données par une personne tierce qui n'avait jamais vu lesdites personnes de la suite de l'Empereur."

Le 12 mars 2004, il écrit : "Le dessin sans les favoris ne peut être Gourgaud, à mon avis, et les arguments légalistes sont franchement faibles. Mais qui sait si le dessin dit de Gourgaud n'a pas été une supercherie anglaise pour meubler "Napoléon et sa suite" pour les gravures? Comme l'auteur des dessins, Ibbetson, est mort avant l'arrangement publié des 5 têtes, le pauvre n'a pas pu rectifier le tir, si supercherie il y eut. On ne sait rien de sûr concernant cette tête en fait. Un jour on trouvera les dessins originaux d'Ibbetson (et ses notes?) chez un collectionneur j'espère."

Plus loin, il se corrige :
BRH a écrit :
Que voulez-vous dire par "supercherie anglaise" ? Un personnage fictif ? En ce qui concerne l'arrangement des 5 têtes, n'a-t-il pas été fait en 1817, date de la publication de la gravure de Silk ? Ibbetson n'est donc pas mort en 1857 ?


"Oui en effet, je me suis mélangé. Ibbetson a certainement vu la composition des 5 têtes en 1817 et par cette date que nous avions déduit que ces dessins furent faits sur le Northumberland. Mais le nom n'y était pas associé car le titre était simplement "Napoléon et sa suite" ou qqe chose de ce genre. Les noms furent attribués par la suite sans aucun doute. Donc il faut bien supposer que le dessin attribé à Gourgaud devait bien être celui de qq'un de la suite autour de Napoléon. On ne sait pas qui cependant."

Le 28 avril 2004, il me répond :
BRH a écrit :
Mais la question n'est pas là: celle que vous ne souhaitez pas aborder franchement (alors que nous en avons maintes fois discuté), c'est celle de la ressemblance entre la caricature de Cipriani et le profil du masque Antommarchi...

"Il y a ressemblance si on pouvait prouver que la caricature d'Ibbetson était celle de Cipriani. C'est possible. On peut même croire que la personne de la caricature n'était pas un Français car la mode y était aux favoris sans doute. Mais il y a aussi ressemblance avec le profil de Salicetti. Dès lors, peut on baser une théorie sur une ressemblance avec un dessin? Même dans une affaire criminelle dans un tribunal, j'imagine que ce serait irrecevable."

Le 2 avril 2004, Philippe Blanche écrivait : "Voici le livre source d'Albert-UK :

Broadley, Alexander Meyrick:
Napoleon in caricature 1795-1821,
with an extraordinary essay on pictorial satire as a factor in Napoleonic history by J. Holland Rose, with nearly 250 illustrations, etc.,
2 volumes, John Lane, London, New York, 1911
Le 2ème de son livre contient les informations sur les dessins Ibbetson."

Le 22 septembre 2004, Albert Benhamou reprend et résume ses recherches :

"Nous avions débattu il y a quelques de temps de la caricature de Gourgaud sur le fameux dessin des 5 têtes et que BRH pense être celle de Cipriani. Je viens de faire une mini recherche à ce sujet. Les dessins sont de Denzil Ibbetson, faits sur le Northumberland, et la composition des 5 têtes fut faite à Londres sans doute par le graveur ou l'éditeur Hansel, mais... la légende des noms fut rajoutée bien après par George Cruikshank, un célébre caricaturiste anglais. Pendant un moment, les gens pensaient d'ailleurs que ces dessins avaient été faits par lui, car Ibbetson n'avait aucune célébrité. Ibbetson mourut en 1857 et Cruikshank en 1875. Les dessins firent l'objet de ventes aux enchères et il n'est pas impossible que les premières ventes souhaitèrent fixer des noms sur ces portraits qui n'étaient connus auparavant comme simplement: "Napoléon et quatre personnes de sa suite". On ne précisait ni les noms ni le terme "officiers". Aussi, les titres employés sont anachroniques pour l'année 1815-1816. On ne disait pas "Napoleon Bonaparte" mais "Napoleon Buonaparte" voire "General Buonaparte". On disait "Count Montholon" et non "General Montholon". Etc. Bref, ses légendes furent ajoutées bien après les dessins et pas par des gens qui connaissaient les façons d'appeler les personnes de la suite de Napoléon.

Alors voici donc l'histoire possible de ces portraits. D'après un collectionneur de ces portraits, du siècle dernier, il s'agissait de faire des dessins à l'usage des garnisons sur place pour leur permettre de reconnaitre qui est qui parmi les Français à même d'interagir avec les corps anglais. Ibbetson, seul à bord capable de dessiner et ayant les modèles sous la main, se fut donner cette tâche. Les dessins étant bien réussis, une copie fut envoyée en Angleterre pour publication: L'éditeur Hansel ou son graveur pensèrent en faire un tout, alors qu'originellement les dessins sont faits séparément; ceci explique que ceux ci ne sont pas tous en même format. Et voici donc "Napoléon et sa suite" sur gravure à Londres.

Il y a totale décorrélation entre les gravures, faites une à une par l'artiste, et l'assemblage fait par l'éditeur, puis les dénominations données par une personne tierce qui n'avait jamais vu lesdites personnes de la suite de l'Empereur. En bref, ça laisse un trou béant aux interprétations.

Pour ma part, le croquis de gauche n'est pas Gourgaud. Car celui'ci étant bien connu pour avoir des favoris très prononcés. De plus, à bord du Northumberland, Gourgaud avait sans doute porter l'uniforme et non l'habit civil comme représenté. Enfin, si Ibbetson devait faire des croquis à l'intention des régiments sur place, Gourgaud n'aurait pas du en être car il n'avait pas de rôle particulier vis à vis des Anglais. Ceux qui avaient des rôles précis étaient Bertrand et Montholon, Las Cases car il servait souvent d'interprète, et enfin... Cipriani car en tant que maitre d'hôtel, il allait interagir avec les gardes anglais et la population presque quotidiennement. Il est normal de plus qu'il soit représenté en habit civil, et ne portait sans doute pas de favoris, cette mode étant sans doute moins répandue dans les contrées méridionales dont il était issu."

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Le 8 novembre 2007, il écrit : "
Broadley était un collectionneur comme on le sait. Après son décès, Lord Curzon avait acheté la partie de la collection qui nous interesse, dont les croquis d'Ibbetson, à une vente du 7-8 décembre 1916. Or Curzon était aussi un patron de de l'université d'Oxford et chancelier de celle-ci en 1907. Les liens avec elle étaient donc très forts. A son décès, il avait légué cette collection à l'université et elle se trouve donc à la célèbre Bodleian Library d'Oxford.
Il est inutile d'aller sur place pour consulter ces croquis. L'université les a mis en ligne et avec un outil de loupe assez puissant. On peut donc zoomer sur chaque dessin à loisir. On va bien par ailleurs qu'il s'agissait de 5 croquis assemblés pour composer "Napoléon et sa suite". C'était logique de le penser, mais on peut s'en rendre compte sur internet à présent.

Par contre, il y a un détail intéressant: l'original ne correspond pas à la version que nous avions eu dans le passé car l'apposition des noms des membres de la "suite" est faite de façon différente (horizontal ou vertical). Aussi, la tâche sur la joue du Gourgaud est visible dans une copie que j'avais eue mais n'existe pas dans l'original. Comme quoi... il faut se méfier des copies. Celle que j'avais était prise d'une collection d'un certain docteur Silk.

Plus loin, il répond à mes observations :

BRH a écrit :
Cependant, je pense que ce qui est mis en ligne, tout comme le document initial émanant de la collection du Dr Silk, ne sont pas des originaux.

Le document de l'université d'Oxford est celui de Broadley. Il n'y a pas d'autre original connu et répertorié. Les autres, comme celui de Silk, sont des reproductions. Celui de Broadley montre nettenent que chaque croquis a été assemblé pour former un tout: on voit des lignes séparant chaque portrait.

Citer :
Ce sont tout simplement des exemplaires de la lithographie tirée en 1817.

Exact, sauf pour le document original qui se trouve à cette librairie.

Citer :
Par contre -et là, je vous suis entièrement- cette lithographie n'était pas renseignée en 1817.

Je suis aussi d'accord avec moi-même :4:

Citer :
Jean Boisson en a menti en 1973. Et il a induit en erreur tous ses collègues de la Fondation Napoléon et du Souvenir Napoléonien, dont Jacques Macé et Thierry Lentz.

Qu'avait donc affirmé ce brave homme?

Citer :
Ce sont les collectionneurs Silk et Curzon (ou les propriétaires précédents) qui ont faussement renseigné le personnage passant pour Gourgaud.

Oui, pour le nom des personnages, il est évident en regardant la litho de 1817 publiée par Hassell que ces noms ont été ajoutés ultérieurement. Ainsi que la signature "D.I." par ailleurs, qui ressemble fortement au reste de l'écriture. Toute la question est de savoir qui a fait ce rajout et quand: était-ce Ibbetson lui-même après publication de son travail, donc à son retour en Angleterre? Etait-ce un des collectionneurs? Est-ce que la signature de Ibbetson était bien "D.I." (avons-nous un autre croquis de cet artiste pour comparer la signature?)

Citer :
Pour Napoléon, Bertrand et Montholon, il n'y avait aucun problème. Ils ont identifié probablement à raison Las Cases. Restait un personnage...
Cipriani n'étant pas connu et ayant laissé peu de traces (surtout avant la publication des mémoires de Bertrand et de Marchand), ils ont opté pour Gourgaud, sans tenir compte de l'absence de favoris...

Certes."

Ensuite, il ajoute :

BRH a écrit :
Ah bon... J'avais cru que l'exemplaire Silk était celui reproduit par Broadley: nous nous sommes donc mal compris à l'époque. Mais comment l'exemplaire "Curzon" pourrait-il être un original, puisque la mention du lithographe figure en dessous ? C'est bien Hassel, n'est-ce pas ?


Quand on regarde les deux exemplaires, il me semble indéniable que la version Silk est une copie:
- les séparations entre les croquis, visibles sur Broadley, ont totalement disparu de la version Silk
- l'inscription du "Napoleon and four of his suite" ainsi que celle de la "Collection of Dr Silk" sont nécessairement des ajouts car la litho originale avait eu pour propriétaire Ibbetson lui-même: en effet, la litho mentionne bien que l'imprimeur Hassell l'avait produite en 1817 pour le "Proprietor"; les ajouts Silk etc ont même l'air d'être dactylographiés !
- en mai 1817, Ibbetson se trouvait encore à Ste Héléne donc il avait du envoyer ses croquis à Londres pour faire un tirage qu'il revendrait; il a du faire plusieurs copies, j'imagine... Mais une seule comporterait encore les croquis un à un, et seule la version Broadley montre, je crois bien, des lignes claires entre les croquis; je pense que c'est l'ensemble original des dessins; compte tenu que Broadley avait été un expert dans les dessins et caricatures napoléoniennes, il avait du se procurer le seul original et non une banale litho reproduite comme celle de Silk... mais bon, c'est mon seul avis
- la litho Silk comporte une erreur grossière: le nom de Lascassas... au lieu de Las Cases; aussi, elle mentione Napoleon Bonaparte au lieu de rien du tout (inutile de présenter l'individu du milieu!) ou carrément General Buonaparte comme ceci aurait été le cas en 1817; la litho de Broadley comporte des détails plus authentiques à savoir: a- la signature de l'auteur, b- la mention que les croquis ont été faits lors du voyage à Ste Hélène (donc bien à bord du Northumberland comme nous l'avions correctement supposé à une époque), c- pas de nom pour le personnage au centre (plutôt que "general Buonaparte"... ou un autre nom qui aurait déplu aux autorités)

_________________
"Tant que les Français constitueront une Nation, ils se souviendront de mon nom."

Napoléon.


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